Guillaume Boutard “Préservation des musiques mixtes : la place méthodologique du document sonore et des traces de l’activité”

Guillaume Boutard est chercheur postdoctorant à la Faculté de Musique de l’Université de Montréal et membre du CIRMMT.  Son travail se situe autour de la préservation et de la conservation des objets numériques dans le cadre des productions artistiques contemporaines. Il travaille actuellement sur l’apport d’instruments issus de la psychologie, de la linguistique et de l’ergonomie à cette problématique et l’impact que ceux-ci peuvent avoir sur les modèles et les normes de préservation

Support de présentation PDF Boutard

podcast :

Résumé de l’intervention :

La musique mixte combine musique instrumentale et un dispositif électroacoustique. Ce contexte technologique qui est souvent spécifique à une seule œuvre pose des problèmes de pérennité pour le répertoire. Dans un contexte où le but est de permettre de nouvelles performances des œuvres, que devient la place du document sonore, et de façon générale la place des traces de l’activité dans la problématique de la pérennisation ?

Interaction avec les traces de l'activité. Le percussionniste Fabrice Marandola de l’ensemble SIXTRUM commente l'évolution du placement des instrumentistes par rapport au système de diffusion

Interaction avec les traces de l’activité. Le percussionniste Fabrice Marandola de l’ensemble SIXTRUM commente l’évolution du placement des instrumentistes par rapport au système de diffusion

 

Dans cette présentation nous détaillerons notre approche où l’enregistrement de référence devient un des acteurs d’un processus méthodologique qui vise à articuler documentation, préservation et diffusion des œuvres. Cette approche privilégiant les méthodes mixtes (qualitatives et quantitatives) s’interroge notamment, en parallèle aux normes de préservation numérique, sur la confrontation avec les traces de l’activité des acteurs de la production (compositeurs, interprètes, ingénieurs son, réalisateurs en informatique musicale). Elle interroge de manière interdisciplinaire le timbre, le geste comme source du dialogue expert et les processus créatifs comme support de l’intelligibilité des œuvres.

Jeudi 26 juin 2014 – Denis Laborde (CNRS / EHESS) « Prélever les musiques du monde : performativités de la transcription solfégique et de l’enregistrement sonore »

Dans son Histoire d’un voyage fait en la terre du Brésil (1578), Jean de Léry transcrit un chant des Tupinambas qui est un chant bitonique. Il écrit en clé d’ut première, avec un si bémol à la clé et transcrit sur les deux notes, fa et sol (éd. 1611). Pour éviter tout anachronisme, on ne dira pas fa majeur. Si « l’histoire commence avec le geste de mettre à part » (Michel de Certeau), quel est donc ce geste qui « met à part » un chant tupinamba ? Parmi bien des entrées possibles sur cette thématique, j’envisage ici la question de la légitimation.

La légitimation joue à deux niveaux.

Premier niveau: Léry légitime cet énoncé oral en en faisant « de la musique » par la transcription ou, si l’on préfère, en la portant à une dignité de musique au regard de ses contemporains. En transcrivant ces deux notes avec cette armure qui nous encombre, il montre à ses contemporains qu’en la terre de Brésil, les indiens Tupinambas font « de la musique » au même titre que « nous » en faisons en Europe. En ce sens, il raisonne avec la Musique exactement comme le fait Montaigne avec le Cannibalisme: une distanciation critique qui passe par un effort d’empathie.

Second niveau: En transcrivant des mélodies de cette manière, il montre que les Tupinambas font une musique simpliste. Comment comparer cette mélodie telle que transcrite ici avec la musique de Thoinaut Arbeau, Victoria, Tallis, Guerrero, Gervaise ou Bird ? Donc, en même temps qu’il nous montre que les Tupinambas font de la musique, il montre qu’ils font une musique qui, comparée à « la nôtre », est d’une extrême simplicité (pour ne pas dire: primitive). L’épreuve de qualification est inséparable de la performativité du geste.

L’écriture est une instance de légitimation des musiques de l’ailleurs en même temps qu’un instrument de classification de ces musiques : l’outil où se lit une ontologie des musiques du monde.

Je propose de nous interroger « sur la portée de cette parole instituée en lieu de l’autre, et destinée à être entendue autrement qu’elle ne parle » (Michel de Certeau, L’Écriture de l’histoire, Paris, Gallimard, 1975, p. 216). Ce décalage entre la production de la parole et la transposition ailleurs de son écoute est le lieu de l’ontologie. Le fait d’inscrire cette prière sur une portée à cinq lignes sous la forme d’une mélodie transforme cette prière en « de la musique ». En même temps, cette transcription étend le champ de la musique: la musique devient la chose au monde la mieux partagée…  On fera ici référence au témoignage magnifique de Jaume Ayats chez les Pumés du Venezuela (in D. Laborde (éd.) Tout un monde de musiques, Paris, L’Harmattan).

Cette séance sera exceptionnellement accueillie à la BnF, Tour 3 – Niveau 4 – Salle de réunion, quai François Mauriac – Paris, 13e arrondissement.

Denis Laborde est ethnomusicologue.

Après des études au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, Denis Laborde s’engage dans une carrière de musicien professionnel, enseigne au CNR de Cergy-Pontoise et enregistre la création mondiale de Crystal Psalms du compositeur Alvin Curran pour New Albion Records. Il découvre alors l’anthropologie de la musique et obtient à l’EHESS un doctorat d’anthropologie sociale sur les improvisations poético-musicales du bertsulari basque. Rédacteur en chef de la revue Ethnologie française, il entre au CNRS en 1997. Détaché auprès de la Mission Historique Française en Allemagne de Göttingen, puis au Centre Marc Bloch de Berlin, il structure un réseau international de recherche sur les festivals de Musiques du Monde et œuvre au dialogue entre les disciplines qui ont en commun d’avoir la musique pour objet.

Directeur de recherche au CNRS et directeur d’études à l’EHESS, il anime le séminaire de recherche « Création musicale, World Music et diversité culturelle » et, avec Michael Werner, Karine Le Bail, Claire Guiu et Laura Jouve-Villard, le séminaire « Musique, espace, architecture ». Il dirige la collection Anthropologie du Monde Occidental aux éditions L’Harmattan et dans le cadre des activités du Centre Georg Simmel (son laboratoire de rattachement à l’EHESS), il encadre les travaux d’une vingtaine de doctorants travaillant sur les musiques du monde.

Site : http://www.irmm.org/

Jeudi 15 mai 2014 – Guillaume Boutard (Université de Montréal, Faculté de Musique) « Préservation des musiques mixtes : la place méthodologique du document sonore et des traces de l’activité »

La musique mixte combine musique instrumentale et un dispositif électroacoustique. Ce contexte technologique qui est souvent spécifique à une seule œuvre pose des problèmes de pérennité pour le répertoire. Dans un contexte où le but est de permettre de nouvelles performances des œuvres, que devient la place du document sonore, et de façon générale la place des traces de l’activité dans la problématique de la pérennisation ?

Dans cette présentation nous détaillerons notre approche où l’enregistrement de référence devient un des acteurs d’un processus méthodologique qui vise à articuler documentation, préservation et diffusion des œuvres. Cette approche privilégiant les méthodes mixtes (qualitatives et quantitatives) s’interroge notamment, en parallèle aux normes de préservation numérique, sur la confrontation avec les traces de l’activité des acteurs de la production (compositeurs, interprètes, ingénieurs son, réalisateurs en informatique musicale). Elle interroge de manière interdisciplinaire le timbre, le geste comme source du dialogue expert et les processus créatifs comme support de l’intelligibilité des œuvres.

Cette séance sera exceptionnellement accueillie à la BnF, salle 70, Hall Est, quai François Mauriac – Paris, 13e arrondissement.

Interaction avec les traces de l'activité. Le percussionniste Fabrice Marandola de l’ensemble SIXTRUM commente l'évolution du placement des instrumentistes par rapport au système de diffusion

Interaction avec les traces de l’activité. Le percussionniste Fabrice Marandola de l’ensemble SIXTRUM commente l’évolution du placement des instrumentistes par rapport au système de diffusion (DR)

 

Le travail de Guillaume Boutard se situe autour de la préservation et de la conservation des objets numériques dans le cadre des productions artistiques contemporaines. Il travaille actuellement sur l’apport d’instruments issus de la psychologie, de la linguistique et de l’ergonomie à cette problématique et l’impact que ceux-ci peuvent avoir sur les modèles et les normes de préservation

Didier Demolin « Langage et musique dans les documents sonores anciens »

Didier Demolin est professeur de linguistique à l’Université Stendhal de Grenoble et membre du GIPSA-lab (UMR 5216).

Support de présentation PDF Demolin

podcast :

Interview de Didier Demolin par Gabriel Bergounioux : partie 1, partie 2, partie 3, partie 4

Résumé de l’intervention :

Inventaire des enregistrements sur rouleaux effectués au cours de la mission ethnographique de l'Uele D.R.
Inventaire des enregistrements sur rouleaux effectués au cours de la mission ethnographique de l’Uele. (D.R.)

Des documents sonores, enregistrés sur des rouleaux de cire Edison il y a un siècle, lors d’une mission ethnographique dans le nord du Congo, permettent de comprendre l’évolution des langues et les changements dans la musique de cette région, au cours des 100 dernières années. Ces documents, loin d’être de simples archives sonores, montrent des similitudes et des différences, parfois étonnantes, dans les domaines musicaux et linguistiques. C’est ainsi que des questions liées à l’identification de langues et à la localisation de parlers disparus ont pu être résolues ou prouvées.

D.R. Didier Demolin
D.R. Didier Demolin

Les mêmes observations peuvent être faites avec les langues parlées par les Boschimans d’Afrique du sud. Beaucoup de ces langues sont à présent éteintes. Aujourd’hui les sons de certaines de ces langues à click ont disparu pour toujours de notre paysage linguistique. Les enregistrements faits au début du XXe siècle permettent d’entendre les derniers survivants de certaines de ces langues. Ces archives donnent  une excellente vue de ces langues, autrefois parlées dans toute la partie méridionale du continent africain. Ils sont une part unique et négligée du patrimoine linguistique de l’Afrique du sud et de  l’humanité.

La dernière partie de l’exposé est consacrée à l’importance de documents sonores fiables dans le cadre de la numérisation d’atlas de dialectologie.

Jeudi 28 novembre 2013 – Didier Demolin (Gipsa-lab, Université de Grenoble) « Langage et musique dans les documents sonores anciens »

Des documents sonores, enregistrés sur des rouleaux de cire Edison il y a un siècle, lors d’une mission ethnographique dans le nord du Congo, permettent de comprendre l’évolution des langues et les changements dans la musique de cette région, au cours des 100 dernières années. Ces documents, loin d’être de simples archives sonores, montrent des similitudes et des différences, parfois étonnantes, dans les domaines musicaux et linguistiques. C’est ainsi que des questions liées à l’identification de langues et à la localisation de parlers disparus ont pu être résolues ou prouvées.

Les mêmes observations peuvent être faites avec les langues parlées par les Boschimans d’Afrique du sud. Beaucoup de ces langues sont à présent éteintes. Aujourd’hui les sons de certaines de ces langues à click ont disparu pour toujours de notre paysage linguistique. Les enregistrements faits au début du XXe siècle permettent d’entendre les derniers survivants de certaines de ces langues. Ces archives donnent  une excellente vue de ces langues, autrefois parlées dans toute la partie méridionale du continent africain. Ils sont une part unique et négligée du patrimoine linguistique de l’Afrique du sud et de  l’humanité.

La dernière partie de l’exposé sera consacrée à l’importance de documents sonores fiables dans le cadre de la numérisation d’atlas de dialectologie.

Cette séance aura lieu de 14 heures à 16 heures, à l’UFR Lettres, Langues et Sciences Humaines de l’université d’Orléans, 10 rue de Tours (Station de Tram : Université l’indien »), en salle 042.

Jeudi 21 juin 2013 – Nathalie Mallet-Poujol (ERCIM-Montpellier 1) « La diffusion de témoignages oraux au risque des poursuites pour apologie ou provocation »

La collecte de témoignages oraux s’apparente parfois à de la fabrique de contenus répréhensibles, susceptibles d’engager la responsabilité de ceux qui les exploiteraient et les diffuseraient. En effet, les propos des témoins, ainsi collectés puis diffusés, peuvent s’avérer préjudiciables à autrui, soit sur le fondement de la loi du 29 juillet 1881 sur la liberté de la presse, soit sur le fondement du droit commun, civil ou pénal. L’analyse est compliquée par le fait que l’on est en présence de trois protagonistes susceptibles d’être poursuivis. Est évidemment sur la sellette le témoin ou personne qui fait acte de mémoire. Suit le chercheur, personne qui  recueille  puis exploite intellectuellement le témoignage. Vient enfin la personne du directeur de la publication de presse ou de l’éditeur, qui publie le fruit de ces témoignages sur des supports papiers traditionnels, audiovisuels ou électroniques. La présente conférence évoquera la façon dont la justice appréhende leurs responsabilités respectives, dans des hypothèses où les propos relèvent de l’apologie ou de la provocation à des crimes ou délits.

Cette séance sera exceptionnellement accueillie à la BnF, salle 70, Hall Est (entrée par le entrée par le Hall Ouest en raison des travaux), quai François Mauriac – Paris, 13e arrondissement.

Audrey Viault « Les fonds sonores inédits du Département de l’Audiovisuel de la BnF : pratique, description et valorisation en EAD dans le catalogue BnF-Archives et manuscrits »

Audrey Viault est chargée d’études documentaires (Fonds sonores inédits) au Département de l’Audiovisuel, service des Documents Sonores de la Bibliothèque nationale de France.

Support de présentation PDF Viault

podcast :

Résumé de l’intervention :

Depuis 2011 les fonds sonores historiques et inédits du département sont présentés et catalogués dans le catalogue BnF-Archives et manuscrits (BAM), catalogue utilisant comme format de description l’EAD (Encoded Archive Description), rejoignant ainsi les autres départements spécialisés de la BnF.

Dans ce catalogue sont décrits le fonds historique des Archives de la Parole, du musée de la Parole et du Geste et de la Phonothèque nationale mais aussi des ensembles déposés par des institutions et des chercheurs (collections, collectes et enquêtes concernant aussi bien l’ethnomusicologie que la linguistique et la sociologie).
Ces fonds proposent ainsi des contenus de natures très variées, tant sur la forme (enregistrements sonores, mais aussi archives papiers, photographies, analyses documentaires, vidéos…) que sur le fond (« folklores » français et étrangers, enregistrements de terrain et de studio, interviews, …).

Dans un premier temps, une brève présentation de ce format de description archivistique permettra donc d’aborder comment ces fonds peuvent être ainsi encodés de façon normalisée, structurée et hiérarchisée, ce traitement documentaire permettant de les rendre exploitables et exportables, et ce de façon pérenne.

Il sera ensuite présenté comment ce choix de description permet d’aborder de façon claire et exhaustive l’histoire de leur constitution (spécifiquement pour les fonds historiques), mais aussi leur valorisation par la contextualisation, l’indexation et l’enrichissement précis de leurs contenus, et ce en collaboration avec les déposants (particuliers ou institutions).

Jeudi 28 mars 2013 – Audrey Viault (BnF) « Les fonds sonores inédits du Département de l’Audiovisuel de la BnF : pratique, description et valorisation en EAD dans le catalogue BnF-Archives et manuscrits »

Depuis 2011 les fonds sonores historiques et inédits du département sont présentés et catalogués dans le catalogue BnF-Archives et manuscrits (BAM), catalogue utilisant comme format de description l’EAD (Encoded Archive Description), rejoignant ainsi les autres départements spécialisés de la BnF.

Dans ce catalogue sont décrits le fonds historique des Archives de la Parole, du musée de la Parole et du Geste et de la Phonothèque nationale mais aussi des ensembles déposés par des institutions et des chercheurs (collections, collectes et enquêtes concernant aussi bien l’ethnomusicologie que la linguistique et la sociologie).
Ces fonds proposent ainsi des contenus de natures très variées, tant sur la forme (enregistrements sonores, mais aussi archives papiers, photographies, analyses documentaires, vidéos…) que sur le fond (« folklores » français et étrangers, enregistrements de terrain et de studio, interviews, …)

Dans un premier temps, une brève présentation de ce format de description archivistique permettra donc d’aborder comment ces fonds peuvent être ainsi encodés de façon normalisée, structurée et hiérarchisée, ce traitement documentaire permettant de les rendre exploitables et exportables, et ce de façon pérenne.
Il sera ensuite présenté comment ce choix de description permet d’aborder de façon claire et exhaustive l’histoire de leur constitution (spécifiquement pour les fonds historiques), mais aussi leur valorisation par la contextualisation, l’indexation et l’enrichissement précis de leurs contenus, et ce en collaboration avec les déposants (particuliers ou institutions).

Cette séance sera exceptionnellement accueillie à la BnF, salle 70, Hall Est, quai François Mauriac – Paris, 13e arrondissement.

Sylvain Kahane « Un treebank multicouche : annotation macrosyntaxique, microsyntaxique et prosodique du français parlé »

Sylvain Kahane est Professeur en Sciences du Langage à l’Université Paris Ouest – Nanterre et membre du laboratoire Modyco (CNRS UMR 7114).

Support de présentation de Sylvain Kahane : PDF

Podcast :

Résumé de l’intervention :

Nous présenterons les différentes couches d’annotation du treebank Rhapsodie, un corpus de français parlé richement annoté. Le corpus contient plusieurs niveaux de segmentation indépendants : en unités illocutoires pour la macrosyntaxe, en unités rectionnelles pour la microsyntaxe, en périodes, paquets intonatifs et groupes accentuels pour la prosodie. Les unités rectionnelles sont analysées en dépendance, avec un traitement fin des phénomènes d’entassements (coordination, reformulation, négociation). Nous regarderons tout particulièrement les cas de non-concordance entre les différents niveaux de segmentation.

treebank_rhapsodieApprofondir :

Explorer le treebank Rhapsodie : http://projet-rhapsodie.fr/

Carole Etienne : “Clapi : les évolutions d’une banque de données orales outillée”

Carole Etienne est ingénieur de recherche au laboratoire ICAR (UMR 5191 – CNRS / Université Lyon 2 / ENS Lyon / IFÉ)

Support de présentation de Carole Etienne : PDF

Podcast :

Interview de Carole Etienne par Gabriel Bergounioux : partie 1, partie 2

Résumé de l’intervention :

Les études des interactions sociales développées au laboratoire ICAR portent sur des situations quotidiennes d’échange dans différents contextes (milieu professionnel, milieu médical, institutions, commerces, situations de classe, cadre privé, …). Il s’agit de données écologiques collectées dans leur naturalité, enregistrées ou filmées dans le lieu où elles se produisent et non provoquées par le chercheur en vue de sa recherche. Ces enregistrements ont été organisés et enrichiclapi_1s pour devenir des corpus multimodaux accessibles en ligne dans la plateforme CLAPI (Corpus de LAngue Parlée en Interaction, http://clapi.univ-lyon2.fr) où un ensemble d’outils de requêtes basés sur leurs transcriptions permet d’étudier leur contenu, de dégager des récurrences et d’aider le chercheur à identifier les objets d’analyse.

La nouvelle version de CLAPI, mise en ligne en Novembre 2012, propose une nouvelle interface plus ergonomique pour explorer ces données complexes (plus de 70 descripteurs) et leurs outils de requêtes (jusqu’à 30 critères). Au-delà de l’ergonomie, l’enjeu de cette évolution est d’intégrer les nouvelles données multimodales et les contraintes juridiques auxquelles ces données audiovisuelles sont soumises tout en répondant aux besoins des nouveaux projets. clapi-2

La mise à disposition et la diffusion d’une telle plateforme pose le problème crucial de son enrichissement et de la gestion de ses évolutions qu’il s’agisse d’intégrer des corpus recueillis avec de nouvelles exigences techniques ou de développer de nouveaux outils de requêtes utilisés dans différents projets de recherche par différentes communautés scientifiques.

Crédits : images tirées du support de présentation de Carole Etienne

Approfondir :

Explorer la plateforme CLAPI : http://clapi.univ-lyon2.fr

En savoir plus sur les corpus de langue parlée en interaction : site CORINTE

Jeudi 21 février 2013 – Sylvain Kahane (Modyco) « Un treebank multicouche : annotation macrosyntaxique, microsyntaxique et prosodique du français parlé »

Nous présenterons les différentes couches d’annotation du treebank Rhapsodie, un corpus de français parlé richement annoté. Le corpus contient plusieurs niveaux de segmentation indépendants : en unités illocutoires pour la macrosyntaxe, en unités rectionnelles pour la microsyntaxe, en périodes, paquets intonatifs et groupes accentuels pour la prosodie. Les unités rectionnelles sont analysées en dépendance, avec un traitement fin des phénomènes d’entassements (coordination, reformulation, négociation). Nous regarderons tout particulièrement les cas de non-concordance entre les différents niveaux de segmentation.

Jeudi 24 janvier 2013 – Carole Etienne (ICAR) « Clapi : les évolutions d’une banque de données orales outillée »

Les études des interactions sociales développées au laboratoire ICAR portent sur des situations quotidiennes d’échange dans différents contextes (milieu professionnel, milieu médical, institutions, commerces, situations de classe, cadre privé, …). Il s’agit de données écologiques collectées dans leur naturalité, enregistrées ou filmées dans le lieu où elles se produisent et non provoquées par le chercheur en vue de sa recherche. Ces enregistrements oclapi_1nt été organisés et enrichis pour devenir des corpus multimodaux accessibles en ligne dans la plateforme CLAPI (Corpus de LAngue Parlée en Interaction, http://clapi.univ-lyon2.fr) où un ensemble d’outils de requêtes basés sur leurs transcriptions permet d’étudier leur contenu, de dégager des récurrences et d’aider le chercheur à identifier les objets d’analyse.

La nouvelle version de CLAPI, mise en ligne en Novembre 2012, propose une nouvelle interface plus ergonomique pour explorer ces données complexes (plus de 70 descripteurs) et leurs outils de requêtes (jusqu’à 30 critères). Au-delà de l’ergonomie, l’enjeu de cette évolution est d’intégrer les nouvelles données multimodales et les contraintes juridiques auxquelles ces données audiovisuelles sont soumises tout en répondant aux besoins des nouveaux projets.clapi-2

La mise à disposition et la diffusion d’une telle plateforme pose le problème crucial de son enrichissement et de la gestion de ses évolutions qu’il s’agisse d’intégrer des corpus recueillis avec de nouvelles exigences techniques ou de développer de nouveaux outils de requêtes utilisés dans différents projets de recherche par différentes communautés scientifiques.

John Coleman : « Mining a year of speech »

John Coleman est linguiste, Professeur au laboratoire de phonétique de l’Université d’Oxford (http://www.phon.ox.ac.uk/).  Il mène en collaboration avec d’autres équipes de recherche le projet « Mining a year of Speech » (http://www.phon.ox.ac.uk/mining).

Support de présentation : PDF

Podcast :   

Entretien avec John Coleman par Gabriel Bergounioux : partie 1, partie 2, partie 3

Compte-rendu par Caroline Cance :

visualisation (sonogramme) du signal sonore "mining a year of speech"

John Coleman nous a présenté le 5 avril dernier le projet collectif  « Mining a year of Speech » (exploiter un an de paroles), fruit d’une collaboration entre son équipe du Oxford University Phonetics Laboratory, la British Library, le Laboratoire de Phonétique et le Linguistic Data Consortium de l’Université de Pennsylvanie. Ce travail, financé par l’appel à projet international « Digging into data Challenge » s’est développé dans un contexte de véritable explosion des quantités de données collectées et analysées dans tous les domaines des sciences et des humanités.

Si la question de l’exploitation de bases de données colossales demeure relativement « simple » à résoudre pour les bases de données écrites, elle soulève plusieurs enjeux majeurs et spécifiques en ce qui concerne les collections de corpus audio / oraux.

– En effet, comment donner la possibilité à un utilisateur de retrouver dans un grand corpus audio les extraits sonores qui l’intéressent ?

– Comment annoter ces corpus pour faciliter la recherche et la consultation de tels corpus ?

– et enfin, comment rendre disponibles et consultables ces bases de données très volumineuses ?

Le projet Mining a year of Speech tente de répondre à ces différents enjeux. La base de données est constituée de plusieurs corpus de langue anglaise (Royaume Uni et Etats Unis) et comprend plusieurs milliers d’heure d’enregistrement de toute sorte : conversations quotidiennes spontanées, appels téléphoniques, livres audio, journaux radiophoniques et télévisées, discours et débats politiques, plaidoiries à la cour suprême … etc.  Si l’intérêt de telles bases de données de l’oral est évident pour les linguistes, il l’est aussi pour d’autres domaines des sciences humaines, à l’instar des juristes qui peuvent grâce à ces corpus outillés effectuer par exemple une analyse du nombre d’interruptions dans un jugement et de leur effet  sur ledit jugement. Localisés à différents endroits, les différents corpus qui constituent « a year of speech » sont organisées en nuage (cloud computing) et partagent le même schéma d’indexation et les mêmes outils de recherche. Il s’agit ainsi davantage d’un corpus collaboratif que d’une collection de corpus, mis à disposition grâce à une fédération de fournisseurs d’accès. Ceci permet d’envisager l’ajout d’autres corpus mais également un travail collaboratif  (crowd-sourcing[1]) au niveau des transcriptions, puisque l’interface permet aux utilisateurs d’ajouter leurs propres annotations, de proposer une transcription alternative …

illustration du BNC oralLe British National Corpus

La base de données de Mining a year of Speech comprend pour l’anglais britannique toute la partie orale transcrite du British National Corpus (10% du BNC). Collecté dans les années 1990 (1990-1994), le BNC avait pour principal objectif de donner un aperçu (documenter) de l’anglais britannique de la fin du 20ème siècle[2]. Il s’agissait de construire un très grand corpus écrit et oral, synchronique, annoté (classes de mots et information contextuelle), pour améliorer à terme les dictionnaires de langue.

Le BNC oral comprend entre 2 à 3 mois d’enregistrements (1400 heures) ce qui le place toujours en tête des initiatives du genre dans le domaine des corpus oraux transcrits.

A titre indicatif, le corpus Year of Speech dans son ensemble représente quant à lui 1 TB de données ; et si on le compare avec les grandes bases de données manipulées dans le domaine des sciences et technologies, on s’aperçoit que ce type de corpus en sciences humaines se situe dans un ordre de grandeur similaire (0,5TB/an pour le télescope Hubble et 16TB pour le Sloane digital sky survey et 13PB pour l’accélérateur de particules du CERN).

La constitution d’un tel corpus à l’aube du 21ème siècle (et son exploitation actuelle) a nécessité la levée de plusieurs verrous technologiques et méthodologiques :

Collecte : pour garantir une certaine représentativité du corpus, un échantillonnage démographique a été réalisé. 124 volontaires hommes et femmes appartenant à différentes classes d’âge, socioprofessionnelles et localisations géographiques se sont vus fournir des enregistreurs analogiques (type walkman). La consigne étant d’enregistrer leurs conversations pendant 2 à 3 jours. Afin de contrebalancer cette collecte de conversations spontanées un échantillonnage contextuel a également été mis en place permettant de recueillir des enregistrements dans différents types de contextes (éducatifs et informationnels, professionnels, institutionnels et loisirs).

Transcription : Tous ces enregistrements ont été transcrits orthographiquement par des dactylographes et les transcriptions comportent également des annotations faisant état de l’organisation des tours de parole et des chevauchements entre locuteurs, des mots tels que perçus par le transcripteur/trice, des hésitations, mots tronqués, faux départs, des pauses, de l’intonation … ainsi que des informations sur les locuteurs et le contexte d’enregistrement quand disponible.

Stockage des données : un des soucis majeurs rencontrés au moment de la constitution du BNC. Ainsi pendant de nombreuses années le corpus audio a sommeillé au National Sound Archive sous forme de cassettes, celles-ci ne pouvaient être publiées car non anonymisées, à la différence des transcriptions qui ont pu être publiées. Depuis quelques années les possibilités de numérisation et de stockage pérenne se sont développées. Ainsi en 2009-2010 la numérisation de l’ensemble des cassettes audio a pu être réalisée en collaboration avec la British Library.

Les enjeux se situent à présent au niveau du temps nécessaire i) pour aligner un an de d’enregistrement de discours oral avec sa transcription (3 mois environ), ii) pour déplacer, copier et/ou télécharger de tels corpus (des jours voire des semaines …). Enfin et surtout, le levier majeur réside dans la constitution et l’utilisation d’un index détaillé permettant la navigation dans un corpus d’une telle ampleur et l’accès à des petits extraits du corpus.

La construction de cet index passe nécessairement par un alignement entre le fichier audio et sa transcription écrite. L’équipe de Mining a year of Speech utilise un outil de reconnaissance automatique (Penn Phonetics Laboratory Forced Aligner) qui permet l’alignement automatique dans un premier temps au niveau des mots puis dans un second temps au niveau des segments.

L’aligneur élaboré pour l’anglais américain, est construit sur un modèle acoustique, ce qui permet son utilisation pour aligner des corpus britanniques, les différences de prononciation entre les variétés d’anglais étant prises en compte grâce à la construction d’un dictionnaire multi-dialectes. Bien évidemment, l’alignement forcé entre l’enregistrement sonore et sa transcription phonétique est loin d’être parfait (~23% d’alignement correct et ~80% d’alignement compris entre 2 sec) et ce du notamment aux chevauchements, les bruits de fond, l’hétérogénéité de la qualité du signal sonore, etc. Néanmoins il permet de se repérer dans le corpus.

Une fois l’alignement réalisé, il est possible d’anonymiser les fichiers audio en utiliser les balises d’anonymisation présentes dans les transcriptions (<gap> tags) déjà anonymisées. Dès que l’ensemble du corpus aura été anonymisé,  le BNC oral sera disponible en ligne (voir à titre d’exemple : http://www.phon.ox.ac.uk/SpokenBNC)

Exemples d’application linguistiques

Les applications pour lesquelles ce corpus outillé peut être utilisé sont multiples. Ainsi au niveau phonologique il est par exemple possible d’étudier des phénomènes de variation telles que la variation du –t/-d final en anglais puisqu’on peut disposer d’un grand nombre de réalisations et observer la distribution des durées et des fréquences en fonction de facteurs linguistiques et sociolinguistiques. On peut égaler étudier les phénomènes d’assimilation consonantique et repérer des phénomènes auparavant impossibles ou non attestés grâce à la possibilité d’accéder à un corpus de grande taille comprenant de nombreux types de discours (dont des conversations naturelles).

Caroline CANCE, LLL

Crédits : images tirées du support de présentation de John Coleman.

Pour aller plus loin

Projet Mining a year of Speech

Mining a year of Speech White Paper

Laboratoire de phonétique de l’Université d’Oxford

Laboratoire de phonétique de l’Université de Pennsylvanie

Linguistic Data Consortium

The Penn Phonetics Lab Forced Aligner


[1] Voir dans d’autres domaines les initiatives développées sur le portail de Zooniverse

[2] Ce projet a été commandité par un consortium regroupant des éditeurs de dictionnaires, le gouvernement britannique, le Science and Engineering Research Council et la communauté de chercheurs en linguistique.

Michel Jacobson : « L’archivage des données numériques : retours d’expérience sur des données orales »

Séance du Jeudi 10 novembre 2011

Michel Jacobson est chef de projet sur l’archivage électronique au Service Interministériel des Archives de France (SIAF)

Support de présentation de Michel Jacobson : PDF

Entretien avec Michel Jacobson par Gabriel Bergounioux : partie 1, partie 2, partie 3

Compte-rendu par Abigaël Pesses :

Le 10 novembre dernier, les équipes du TGE Adonis et du LLL (laboratoire Ligérien de Linguistique) de l’université d’Orléans ont eu le plaisir de recevoir Michel Jacobson à Orléans pour inaugurer la première séance du séminaire portant sur l’objet numérique sonore.  Michel Jacobson a ainsi pu nous faire partager le fruit de son expérience et de son parcours à travers cet objet qui, depuis le LACITO, un laboratoire de recherche du CNRS spécialisé sur l’étude des langues à tradition orale, au Centre de Ressources pour la Description de l’Oral (CRDO), l’ont conduit à devenir chef de projet au Service Interministériel des Archives de France (SIAF). Ce service rattaché au Ministère de la Culture a pour mission de définir la politique en matière d’archivage et de piloter le réseau des archives (communales, départementales, régionales,  nationales).

Michel Jacobson, partant des caractéristiques physiques du son et de leur transposition en unités informatiques binaires (bit : 0 et 1), a soulevé les différents enjeux relatifs à l’archivage de l’information numérique. Le passage de l’analogique au numérique présente en effet de nombreux avantages : copie à l’identique et à l’infini, facilité de stockage, de transmission et de traitement de l’information numérique. L’information n’en reste pas moins opaque, car codée, et suppose un dispositif particulier pour être lue, représentée, déchiffrée. Ce dispositif est composé d’une superposition complexe de strates qui interagissent entre elles : une couche matérielle – les supports (disques durs, DVD, mémoire flash),  elle -même  interprétée par une couche logicielle (système d’exploitation, pilotes, navigateurs, applications) et auxquelles se surajoute une couche de formats.

Ces formats  servent  à représenter des données numériques – sons, images ou textes – sous la forme d’un code compréhensible par des machines. L’information numérique codée dépend ainsi d’un empilement de technologies dont les évolutions constantes et rapidement obsolètes sont largement tributaires du marché. D’où la nécessité de mettre en place des procédures pour assurer la migration physique des documents afin de pouvoir les déchiffrer avec les technologies de son temps.

La nouveauté de l’archivage, souligne Michel Jacobson, c’est de conserver ces métadonnées de représentation, à savoir les formats, mais également leurs supports de lecture et la documentation qui spécifient les différentes méthodes d’encodage du contenu. Dans ce nouveau paradigme, il faut cependant ne pas perdre de vue que ce que l’on cherche à conserver, ce n’est pas tant la donnée numérique dans son format ou son support originel que son contenu informationnel. Et pour demeurer intelligible, une information numérique doit pouvoir être décodée.

Michel Jacobson est l’un des contributeurs au  guide des bonnes pratiques numériques disponible sur le site du TGE et dont l’objectif est d’aider les producteurs de données numériques à faire les bons choix dans l’usage des logiciels, des formats et des modes d’encodage des données.

Crédits : images tirées du support de présentation de Michel Jacobson

Approfondir :

Exemples de gestion de corpus oraux dans le réseau des Archives départementales :

Banque de l’Information Radiophonique des Deux Sèvres

Sauvegarde de la parole sarthoise

Collecte des témoignages oraux sur la Seconde Guerre Mondiale (Val de Marne)